張中江《老藝術家朱旭：60 載戲劇未封廂》高三傳記閱讀題及答案

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有許多觀眾提到朱旭，熟悉的更多是他的影視作品，像電影《變臉》《洗澡》《刮痧》，電視劇《末代皇帝》……人們不大了解他還有一段很長很深的話劇歷史。從 1952 年北京人民藝術劇院建院起，他的“根”就一直深扎在舞臺藝術里，有著扯不斷的感情。晚年的朱旭曾經三次謝幕，三次食言。也許正如曹禺老院長所說：“許多年紀大、體力弱的偉大演員，死也不肯離開他的舞臺。歷史上很有一些演員，鼓盡最后一口氣，讀出悅耳的臺詞。”

初到人藝的朱旭才 20 出頭，一米八的大個和東北人的爽直，怎么看都和戲劇不搭界。朱旭的外在條件不算好，嗓子也不亮，還有嚴重的口吃，有時說說話兒就卡殼了，越急越說不出來，甚至憋得臉通紅。但只要上了臺，朱旭就會全身心投入到角色中，口吃的毛病也不治自愈。在人藝的《人藝之友》報里有許多演員漫畫，朱旭那幅漫畫下題詩頭兩句就是“臺上口懸河，臺下結巴磕”。其實，暗地里他也狠下功夫，不光把所有臺詞抄下來，每句話該怎么說，語氣輕重、氣頭安排都是事前琢磨好、反復錘煉多少遍，才有了臺上的口懸河。

最初，朱旭只能跑跑龍套或演一些小角色。但不論角色大小、正面反派，只要分配了角色，他都會認真研究，角色所處的時代是怎樣，那個年代的人生活里是什么樣的……把人物徹底吃透了，他站到臺上，說出話來，一舉手、一投足才讓你相信他就是那個人。當年，朱旭在莎士比亞的名劇《請君入甕》里，扮演過一個“大混蛋”，觀眾可以通過表面的“混橫不講理”表現看到、想到人物背后深刻的內涵，精彩的表演受到了大家的交口稱贊。同時，還有一位青年演員也扮演了這個角色，雖然在生活中他的身上很有幾分與人物相似之處，但是表演卻不見精彩，不能引起觀眾的聯想和思索。兩廂比較，相差甚遠。

像朱旭這樣沒受過系統訓練、先天條件也不出眾而能獨樹一幟的表演名家非常難得，除卻臺下書不離手的刻苦自修，更是靠著數十年扎實深入的舞臺藝術實踐。朱旭在回顧自己表演經驗的文章《形象的矛盾和演員的創造》中這樣總結到： “個性，可以說是人物矛盾的特殊性的表現。抓住具體人物的矛盾，可以創造出

不同個性的藝術形象來。”

朱旭在話劇《紅白喜事》中飾演的直率木訥的“三叔”，以演技入微、原生原態，頗受行家贊譽，因此，他榮獲了文化部頒發的表演一等獎。在話劇《芭芭拉少》中，他飾演的軍火商高安德謝夫，以惟妙惟肖、出神入化之演藝，把蕭伯納的名劇推向了新的高度，充分顯示了他的表演功力。出演話劇的成功，一時間使走紅的他讓未能一睹其劇中風采的觀眾抱憾不已。在美國名劇《嘩變》中，他把性格乖戾的艦長奎格，也映在了觀眾的心里。

有評論家說：“你聽他的臺詞，其中的抑揚頓挫，都別有一番韻味和境界；而他的舉手投足，絕對是有分寸，有尺度的；這分寸、尺度，同樣來自對于對人物的深切的體會。”

純熟的演技和深厚的生活、文化底蘊，塑造出多個鮮明生動的銀幕形象。朱旭從 80 年代中期起進入影視圈，幾十年練就的高超演技，積累的深厚生

活和文化底蘊，使他聲名鵲起，他的藝術逐步由話劇的小舞臺輻射到億萬觀眾的心里。1996 年，他以影片《變臉》中的絕佳表演，摘取了第九屆東京國際電影節最佳男演員獎的桂冠。

戲里的朱旭松弛自如，戲外的他更懂得生活的愜意。下圍棋，拉京胡，扎風箏，做春餅，烹小酒，怡然自得。他是個好玩兒之人，而且都玩兒到一定境界。年輕那會兒，朱旭就是個體育健將，踢足球，打籃球，他都是前鋒，敢拼敢沖，鍛煉出了一副好身體。正因為如此，現今年屆八旬的朱旭不但一直堅持著戲劇演出，在影視劇領域也是成果斐然。

朱旭拉得一手好京胡，當年還是跟梅蘭芳的琴師姜鳳山老先生學的琴。在戲里，他嫻熟悠揚的演奏為人物的塑造錦上添花。朱旭從不因自己的愛好打擾到旁人。京胡聲音太吵，他怕影響街坊四鄰就買把二胡來拉。遇到演出需要排練，他要么早早到排練廳練習，再不就用一根筷子別著小聲地拉。從中可見人藝老一輩演員臺上演戲，臺下做人的風范來。

朱旭就是這樣一個生活中和舞臺上都充滿熱情的人。廣泛的興趣愛好，不但滋養了他豐富多彩的精神生活，而且在舉手投足間更透出一股子悠然自在。

（摘編自《老藝術家朱旭：60 載戲劇未封廂》）

相關鏈接

①朱旭，1949 年 4 月考入華北大學第三部文藝干部訓練班，7 月隨華北大學文工隊三隊到天津等地演出，11 月調華北大學文工隊二團（即后來的中央戲劇學院話劇團）任演員。

1952 年，成為北京人民藝術劇院成立后的第一批演員。（摘自“百度百科”）

②朱旭在《變臉》這部影片中的表現堪稱完美，嬉笑怒罵表現的淋漓盡致，就像他自己說的一樣，在舞臺藝術方面，達到了“人演戲”的境界。為了演好川劇老藝人這個角色，年高 65 的他在拍攝以前，苦練了一個月的川劇變臉，還簽訂了不外傳協議，可見其認真程度。

（摘自影評《淺談<變臉>》）

⑴下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5 分）

A、所給的材料，讓我們詳細了解了朱旭從建國初開始從藝生涯的每一個段落，使傳主的音容笑貌生動地展現在讀者面前。

B、朱旭不論扮演的角色大小，都能通過自己的認真研究，把劇本中的人物吃透，在舞臺上，創造出不同個性的藝術形象來。

C、朱旭認為，演員在表演時，只要不違背作者原意，可以根據實際需要和自身優勢突破劇本的限制，演繹出自己的精彩。

D、老藝術家朱旭既有大家風范，又極富藝術個性，他對話劇藝術追求不止的精神，在當今喧囂浮躁的文藝界尤顯啟示意義。